96分钟：列车爆炸案 96分鐘 (2025)

《黑暗骑士》的遗产掺水还能再喝十年。层层叠加的困境把主角和观众一起逼入死角，本身很欣赏这种创作的勇气，尤其是想到这些已经千疮百孔的设置放在大陆也过不了审的情况下，却又因为整个垮塌的第三幕让危机感几乎失效，用人情味替代专业主义的创作惯性除了会摧毁节奏，也会让观众质疑其合理性，然后在“无限拉长”的时间里丧失共情的耐心。不过片子绝不是烂片，有许多字面意义上好看的时刻，同时质询公众知情权与工作人员责任权重

台湾人真的很擅长拍一部你骂不了它难看的电影

男主纯冤大头吧看得我火大

不去怪放炸弹的真凶反倒道德绑架冒着生命危险救人的警察是在干什么……作为拆弹大片除了一开始电话疑似引爆炸弹时拍出了一丝紧张感，其余时间都好像平平无奇的八点档家庭伦理剧，对于列车难题的探讨也只是浅尝辄止。唯一收获就是林柏宏挺帅的。

最喜欢看这种比较传统的套路的剧情片，经典的列车难题，藏在幕后的炸弹客还真挺会 PUA，这一切不都应该是炸弹客的错吗？怎么还把责任推到拆弹专家身上了？无语了，本来可以有 8.5 到9 分的，就因为这个逻辑上的谬误，只能得 8 分。

硬是要把主角写死最后去放行李，派一个手脚轻快的列车员去不是更快吗？非要让男主半死不活地去。如果说有炸弹别人害怕去放的话，就男主血流成那样，这些人不害怕他死半路上？哪怕来个人扶着他去。求婚的男生在逃命时刻，戒指掉了要回去捡！不理解，命都要没了，戒指还重要吗？我以为下车要立马切求婚的镜头，然而并没有，是他俩坐在轮椅上打情骂俏。真的，但凡不捡戒指，就可以站在地上打情骂俏了呢。以及阿辉这个角色，坏人

不明白为什么要花两分钟疏散没有一个人醒悟到凶手不可能是阿任，而是放炸弹的人吗？这算什么真相大白我懂编剧想体现所有人的自私，但是好低级的编剧能力高速行驶中换车是什么脑残脑洞，然后跳过去不赶紧去拆炸弹在那煽情是在干什么那个舅舅就跟玄幻剧里被反派控制的傀儡一样，一会眼神清澈一会又被夺了心智，傻逼设定

影片一开始就把主题揭示，也就是经典的火车难题实验，救多or救少。不考虑逻辑，整体节奏紧张，还是抓人的。但是前1小时一直在说“两辆列车都会爆炸”，到后半小时突然出现另一个炸弹，那合着之前都是默认一个炸弹吗？那怎么两辆都爆炸，之前主角的行动都是矛盾的啊。而且最后boss说了原计划让阿任选择，可是原本的计划他们不都不知道第二个炸弹吗？其实观众早就知道有第二个了，应该是剧本修改留下了痕迹。最终boss也实

电影的个人英雄主义叙事太过于明显，在脱离了好莱坞式视觉大片的塑造，仅靠人物关系和事件揭秘反转来实现情节紧张感，有诸多牵强之处。甚至人为制造的冲突感冲淡了事件本身的叙事张力，林柏宏确实挺帅的，特别是电影里

什么道德困境啊，纯是道德绑架，好恶毒的片子，主角团跟脑子有问题一样，从跳车到拆炸弹没有一个人来给男主搭把手，但凡有一个全手全脚的帮他推一把箱子他也不至于死，别太恨男主了

影片呈现了电车难题给自身留下的幸存者综合征和负罪感，但并没有在最后从自身走向他人，当然在这里并不是说主人公最后的自我牺牲不是在拯救他人，而是从最后和女友的对话中可以了解，他在临终前渴求是一种内心的平静一种自我的救赎，而没有意识到或者说换位思考的是，他的死可能构成的后果，即女友会因引爆炸弹杀死男友，进而使得女友背负起与自身一样的负罪感，而也正是在这影片对人物并没有做出一个有意识的进一步的深入自我与他

据说是花了很高成本实拍的，但是有点可惜，剧本还是薄弱，不光是主线剧情套路化，经过反复重剪也不够紧凑。

惊险刺激的拆弹营救危机大事件，近年的台湾电影里很少见的大制作类型片，从整体制作和剧情编排看登顶台湾年度本土片票房冠军当之无愧。拯救多数、牺牲少数，两难抉择不断上演。倒计时作为节点标记，不断营造出紧张氛围。人物角色塑造也都很立体，负罪感、救赎、牺牲，主角配角都有着隐秘的过去纠葛。

点映观影，难得有台影！没有一致标准答案的电车难题+自证陷阱，一度认为台湾电影有日影之风骨 因为看到了眼前一亮的东西。可看的商业节奏片，环环相扣，前段好于后段，不足之处是硬伤太多以及缺少角色的心理描写。全片最好哭一幕是最后的对视。ps姚以缇很漂亮 很美很美

列车困境，两难抉择，一个没有标准答案的难题。影片用三次灾难把使命、道德、伦理、亲情放上天平，决策者面临道德上的困境和内心的挣扎，无论做出何种选择，都会造成不可挽回的伤痛和仇恨。自私是刻在人性里的，一个不珍视亲情和自己亲人的人，真的能老人之老幼人之幼吗，真的能在绝境中奉献自己吗？影片设定下，无论天灾还是人祸，伤痛是守恒的，所以此题无解。

这部可是25年台湾票房冠军好看拆蛋吓死我了下一秒哭的稀里哗啦的是啊，危急关头谁都无法给出完美答案，这要怎么选啊？精彩啊男二是陶子的老公，女演员是诡才知道那个漂亮的不得了的姚以缇，参演还有演过九降风的大明星王柏杰哦

物理之神没告诉你两门正好相对时跳车会撞框上吗。。

3.25一個等待超過5年的項目，因為高鐵不讓場地租借、碰上疫情，在險些流產之際文策院給予了資金支持，才有了項目終於亮綠燈的機會，如今終於閱完全片，明顯有一堆能吐槽的地方，包括情感煽好煽滿的老毛病（明顯跟程偉豪學的），但是最大的兩個吐槽點在弱智中又高度對應當今執政黨的毫無作為，日本的《新幹線大爆破》還會發揮工匠精神在對向高鐵搭建疏散橋樑、運送拆彈器具組織救援，這部片最大的兩個弱智吐槽點卻又在無形中貼

看得出劇本經過N年打磨，線性資訊和邏輯彷彿經過攪拌機，打散變得碎片化。開場緊張拆彈以後，出現人物眾多，增加觀眾進入故事的難度。主角動機很刻板，看似每個人都“為愛所困”，實質仍侷限在二元對立迴圈，阿任[英雄]~李傑[反英雄]~黃欣[公主]，婷娟~劉楷~小凱，阿輝~兇手~“正義”…後半段才道出核心辯證：能否犧牲少數、保護多數？但卻未能找到正反合的解法，最後仍選擇犧牲少數…配樂下得很重，看似想儘量通俗

3.5。開發過程因《屍速列車》問世而被動另闢蹊徑，反而成就高明一筆，讓本片在單線高鐵災難動作片的想像上開出變奏。劇本情節拍點幾乎都很準，層層翻轉的階段性鮮明，全程呼吸緊湊，角色維度也有。以電車難題為人性基底成立（比較可惜的是兇手動機讓人理解，但揭發方式薄了些）。部分問題點比較出在台詞落法、表演痕跡，和情感戲調度上。呂雪鳳演太好，姚以緹好美。性別部分雖說某種程度上以女警共同解除危機已可說是「進步」，